粵劇又稱大戲或者廣東大戲，源自南戲，自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現，是糅合唱做念打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等等的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。最初演出的語言是中原音韻，又稱為戲棚官話。到了清朝末期，文化人為了方便宣揚革命而把演唱語言改為粵語，使廣州人更容易明白。粵劇名列於2006年5月20日公佈的第一批518項國家級非物質文化遺產名錄之內。, g. p6 r; m, ]9 P/ ^+ x
0 U* Z4 j" h# S) ^4 u$ Z; `* L: t' g! m8 ^8 m d3 M, l; T0 b
n3 e: a0 C8 }. j: d
歷史, C$ b& Y5 L0 u Y
* i; l8 X4 W* H1 s8 ^
元朝以前: |$ t5 A2 I! Q
5 H' {+ s# j. w1 r; w7 h粵劇的起源於中國民間齊言民歌的興起，最早可上溯先秦的《詩經》，但這是中國全部板式變化體戲曲如京劇、粵劇，以及詩讚類戲曲如上海越劇、黃梅調的共同起源。' k k3 {2 P9 `5 K# J/ p: k
+ P P+ m! o+ C( e6 i4 n
1 X! w9 W1 b1 T- R# m 5 ~* e9 i6 m9 D6 V中國齊言體民歌，發展至中古時代，即魏、晉和唐代，達到空前的高峯，更形成了一代的文學體式──唐詩。這些講求平仄，秩序井然的齊言體民歌，在唐代佛教寺廟的俗講表演中，不但形成說故事的內容，也加入了節以木魚的節拍特色。可是，由於長期處於社會低層，加上受外來音樂影響的宴樂〔或稱燕樂〕，在唐代一直為統治階層所欣賞，所以並沒有很大的發展。而由宴樂發展出來的詞樂，歷經唐宋，更形成了律分宮調的戲曲。7 p) \6 X: s4 `# T2 G
9 J* `/ t$ ^: k$ K8 M8 K6 C. ~3 Z& D: \
2 L% K8 C$ M. Y, U/ m3 A0 \1 ]
0 L9 x! F' d) x0 C
元朝 " B. h+ X4 k7 s( s! Z7 _& Z6 v+ X, \. L4 j; f+ ~, ?% B
到了元朝，雜劇成了最受歡迎的戲劇種類。當時稱一幕戲為一折。以後只選演一幕戲便稱為折子戲。粵劇有很多劇目是由元朝雜劇流傳下來的，甚至某些粵劇的傳統戲碼是跟雜劇完全相同，例如《西廂記》（被稱為元雜劇之冠）、《竇娥冤》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒》等。 8 w5 i H0 P% L+ s& R, \ + |4 X, Z0 g w) q* ]7 J9 P6 b6 Y) V) b; [. S2 y
4 V ]* z F# b2 R$ F1 l" I: y
明朝 Y; k' Q% c* k/ Y- b5 q
+ E) l7 ^% F: P! Z7 c1 x- G2 l4 ~% |$ M6 o6 |
清朝4 S" @( ^8 E3 g9 _, }% _1 x5 z8 b/ R
- a* v+ V# } r* k
廣東本地戲班早期活動的中心在佛山。順治十五年（1658年）在靈應祠祖廟前建華封戲台，臺上演戲鼓桌什物俱全。康熙年間改名為萬福台，是廣東現存最華麗精巧、嶺南地區規模最大的古戲台，見證粵劇發展歷史。戲台分前後兩部分，前臺以金漆木雕為佈景，具有強烈的舞臺效果。整個萬福台還採用拱型結構，無論站何處，所能聽到的音質基本相同。 + ]1 l* V5 M, {6 X( ?+ F 1 a* \3 ~% J/ p, b \% ~" i4 h * X ^) N9 W7 ^% X d* j9 i% \ & [1 T, _6 p+ e# e. Z0 p1 b# D! |雍正年間，廣州更出現「土優」、「土班」。有文獻記載：「廣州府題扇橋，為梨園之藪，女優頗眾，歌價倍於男優。……能昆腔蘇白，與吳優相若。此外俱屬廣腔，一唱眾和，蠻音雜陳。凡演一齣，必鬧鑼鼓良久，再為登場。…… 榴月朔，署中演劇，為郁林土班，不廣不昆，殊不耐聽。探其曲本，止有白兔、西廂、十五貫，餘俱不知是何故事也。」2 h' c- y0 V: \) j
/ o9 p' W: }3 x, `) E# a% b/ b V; o+ _" i% ~
0 s" i. I6 C* V1 K3 |5 |" `: p
乾隆年間，廣東一帶比較安定，商貿發達。佛山更是商幫薈萃，因此娛樂要求而更加興旺，吸引百多個外省戲班來廣東演出。這些外江班主要來自江西、湖南、安徽、姑蘇等地。他們於乾隆二十四年（1759年）合作在廣州創建「粵省外江梨園會館」。而本地班在他們的集中地－佛山成立了「伶人報賽之所」的戲班同業組織——瓊花會館。另外粵西「下四府」(指高州、雷州、廉州、瓊州四府)的演戲活動都很頻繁，每年的關帝、天妃、冼夫人一類神誕，均有「演戲迎神」的習俗。 M$ l: D" C; }2 m
8 J$ E. J. m8 ^ K, W2 @: M* m8 l& M- O! h: f7 d
8 }+ u) V- f' z6 B! H0 I1 T, U禁止演出) \/ z# v. k" L3 Q7 g% |: a4 e
/ a) {; F' g6 V+ @! Z+ n8 k2 T
咸豐四年（1854年），粵劇藝人李文茂響應太平天國起義，在佛山經堂古寺率領梨園弟子，編成文虎、猛虎、飛虎三軍。清政府為了消滅三軍勢力，殘殺藝人，火燒瓊花會館，禁演粵劇15年之久。在禁演期間，本地班藝人逃亡省外海外，有些粵劇藝人為了生活，加入徽漢等劇的外江班，掛京、漢、徽、湘等皮黃戲班招牌演出，因而促成梆子與二黃的合流。* K1 | u8 I0 V' b5 y( `# Q5 F
, p3 `3 p# ]9 o0 O' h
( H! g' u6 f# y c 7 D/ o; u7 d) x4 F7 ^! @恢復演出 $ P8 b1 T- q: [, g% Y8 i1 }6 S0 N' B% N$ I1 L5 a
咸豐十一年，李文茂、陳開先後敗死，清政府禁令稍弛，本地班乘機再度興起。同治九年（1870年），高要縣紳士馮光緯等人曾經上稟請求准許演出夜戲，而知縣亦表示同意，可見禁令鬆弛的情況。" I. q# @, `2 M0 f7 ~
* c' s. q4 i- o' x; e 0 Q( _ ?3 c$ r/ q6 z2 h $ K+ e6 d* @, ]# f0 o) H同期大批華工被押騙往海外，隨著出國華工的大量出現，廣東戲曲逐漸傳播海外。《美國華人史》記載粵劇為華人帶來了賴以生存的民間文化。當年從舊金山請來的青年男演員(當時尚無女演員)經常來往於巴特和瑪麗斯維爾等礦區，為當地華工演出傳統的舞蹈和折子戲。擁有123名演員的鴻福堂劇團在美國大劇院首次登場，上演粵劇，大獲成功，並在唐人街建立自己的劇場。另一方面，移居到越南、新加坡、印尼等地的大量華僑仍然保持了固有的習慣，僑民當中以廣東人為多，他們愛好粵劇。因此越南西貢有粵人劇團。新加坡的戲劇，也是由廣東人來演出。十九世紀七十年代，印尼出版爪哇文譯本《薛仁貴》、《楊忠保》、《狄青》、《貴夫人》，後來更有馬來文譯本的《乾隆君遊江南》。 5 ~1 n @- w. g( }# c# e8 @( b+ z0 y, i
E/ H8 u0 g5 q2 X4 p" U/ f
+ n1 X( L* A, l& U! m! |& \粵劇解禁後，本地班表演方式改變很多，聲腔已經吸收了二黃，並能以梆子、二黃為主，兼用大腔演出。當時表演角色分為武生、正生、小生、小武、總生、公腳、正旦、花旦、淨和丑十大行當。後來經鄺新華、獨腳英、林之等人努力，粵劇得以重生，並組成了粵劇仝人的新組織——八和會館。當時建築八和會館的費用都是透過全行在每年閏月休業的時期舉辦義演，扣除工資後所籌集而成。另外，凡是入會會員都需要付出白銀一兩作為「份金」。終於在清朝光緒十八年（1889年）八和會館在廣州黃沙舊地海旁街落成。八和會館共分八堂，作為粵劇藝人住宿之用：兆和堂、慶和堂、福和堂、新和堂、永和堂、德和堂、慎和堂、普和堂。不同的行當被安排居住不同的分堂。小生、正生及大花面具在兆和堂。二花面、六分住在慶和堂。花旦住在福和堂。醜角在新和堂。武生在永和堂。五軍虎及武打家在德和堂。接戲賣戲的在慎和堂。棚面的音樂人員在普和堂。由於，工作人員有很多，八和會館更設有方便所（醫療室）、養老院、一別所（安排身後事情）、小學、何益公司（戲箱行）。八和會館會員總多，管理制度不斷完善。後期實行行長制度，各行行長都是全體人員推舉出來。+ Y6 L. D; I8 N- I$ t+ }8 u
9 s5 f% u4 s |: d1 R5 ^2 b